摄影理论入门

导论：摄影研究的主要路径与方法

Approaches and Methods in Photography Theory

本节明确“摄影理论”这一研究的对象与其论域。我们要同时把握照片的美学层面及其话语层面。对摄影理论而言，理解照片的最佳方式即将之视为陈述（statement） 与可见性（visibility） 所形成的褶子（fold）。也即：一张照片既是可感的，也是可知的；既是美学的，也是认识论的；既是过去，也是将来。在这种背景下，本节回顾形式主义、现代主义、后现代主义、批判理论、当代摄影话语中所出现的各种对摄影的研究方法与基本成果。

哀悼与缅怀：罗兰·巴特的《明室》

Camera Lucida: Punctum and Absence

本节从罗兰·巴特（Roland Barthes）的《明室》（Camera Lucida）入手，讨论其广为人知的“刺点”（punctum）与“知面”（studium）概念。首先将《明室》定位在巴特的整体写作框架中，进而介绍当今学界对巴特摄影理论的研究路径，最后从现象学和精神分析的角度解析巴特对“刺点”的运用以及“刺点”的内涵。

《论摄影》被过度神话了吗？

On Photography: Images and the Real World

本节从“臭名昭著”的《论摄影》（On Photography）开始，先总括全书各章要讨论的问题及其结论，其次对之做出反思与对话。我们要解决的问题是：中国摄影界对《论摄影》的抬举其合理性何在？桑塔格的论述有多少是有道理的？《论摄影》最大的问题是什么？摄影是“窥阴癖”（voyeurism）的代名词吗？观看战争照片会如桑塔格所说那般使我们变得麻木吗？

不拍照的摄影师是怎么工作的？

Appropriation: Photography Without Taking Pictures

本节研讨当代艺术中常见的运用“现成照”（found photographs） 的一类实践，以埃德·鲁沙（Ed Ruscha）、托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）、约西阿姆·施密德（Joachim Schmid）等人为代表，其中有人发掘档案中的现成照，有人挪用谷歌街景照片，有人则直接搬运摄影史上的大师照片。这种挪用现成照进行创作的方式乃当代摄影中不可忽略的面向，那么，这样的作品为何能被称为“摄影”？其背后要达成的目的和效果是什么样的？

纪实摄影的“真相”是什么？

Documentary Photography and the Question of Truth

本节介绍当代摄影界对“照片”接受和运用最广的界定方法，即将照片界定为“指示符”（index）的符号学观点。在此基础上通过 19 世纪 80 年代的司法摄影、2003 年鲍威尔安理会报告、斯泰肯“人类一家”（The Family of Man）展览等案例分析照片所产生的“索引性真相”（indexical truth），试图指出：“纪实摄影”（documentary photography） 实际上是一个疑惑重重的术语，其背后潜藏着的“纪实性”（documentality） 恰恰是福柯所说的“真相政治”运作的场所，然而这并也不代表照片只能为权力机构所操纵。

从斯蒂芬·肖尔与艾伦·塞库拉的摄影实践看摄影的“再现”问题

Representation: Stephen Shore and Allan Sekula

本节讨论斯蒂芬·肖尔（Stephen Shore）和艾伦·塞库拉（Allan Sekula）这两位知名摄影师运用摄影媒介的方法，重点突出他们在使用相机再现（represent） 现实一事上的与众不同之处。对斯蒂芬·肖尔来说，拍摄即注意的过程；对塞库拉而言，拍摄是政治参与的一部分。二者都反对以卡蒂埃-布列松为代表的“决定性瞬间”理论，那么他们是如何实现这点的？

如何拍摄灾难与战争？

Photographing Disaster and War: Ethics, Traces and Forensics

本节讨论当代摄影在再现灾难时发生的“法证转向”（Forensic turn），通过介绍“法证建筑”（forensic architecture）、居伊·蒂利姆（Guy Tillim）、吉尔·佩雷斯（Gilles Peress） 等摄影实践，结合苏珊·桑塔格、阿比盖尔·索罗门-戈多（Abigail Solomon-Godeau） 等人的论断，讨论对于灾难和弱势者再现过程中所存在的伦理问题。

数码摄影和自拍是“假相”吗？

Digital Photography and the Selfie

本节从当红哲学家韩炳哲对数码摄影与自拍的批判出发，揭示自拍作为“述行性指示符”（performative indexicality） 的属性以及背后通过自我展示建立集体主体性与社会联结的诉求。同时，本节还会讨论数码摄影与模拟摄影之间的区别与连续性，反对将数码摄影认作是纯粹的“假相”的说法，以及说明：为何过分强调模拟到数字之间的断裂不利于我们对“摄影”的讨论这一问题。

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