照片的社会生命

摄影的公民契约

The Civil Contract of Photography

从波德莱尔开始，理论家们就开始对摄影进行各种批判与攻击。本节以摄影理论史上对摄影作为权力工具的批判入手，从反面指出，摄影并不只能充当权力的代理人，它亦能为他者赋权。通过这一再批判过程，我们则得以认识到摄影的经验如何能够为社会重组提供一重可感的原则。对这一赋权可能的意识，乃西方二十一世纪以来摄影理论建设最重要的成果之一。

作为艺术的家庭相册：物质性与记忆

The Family Album: Materiality, Memory and Mourning

本节通过探讨历史上的家庭相簿案例，结合时下摄影奖中流行的家庭摄影样本（吴为《芬芳一生》等），一方面解释相册作为记忆载体的不可靠性与生成性质；另一方面拆解作为艺术作品的家庭相册的构成，以此讨论摄影与死亡、记忆、物质之间的关系。

为博物馆的摄影，博物馆中的摄影

Photography for and in the Museum

本节将通过托马斯·斯特鲁特、托马斯·鲁夫等人的摄影实践，关注摄影作品进入博物馆的白立方之后对摄影实践以及观看一事带来的改变。我们调用迈克尔·弗雷德等人的理论资源，从狄德罗以来的专注性观看伦理与剧场性的角度分析艺术摄影与博物馆体制的关系，并进一步揭示这种博物馆体制本身在当今社会中的教育学功用。

消失的照片、AI 与非人摄影

Disappearing Photographs, AI and Nonhuman Vision

本节讨论数码摄影时代开启以来的技术图像，包括航拍摄影、地图街景照以及时下风靡的 AI 摄影，通过对这些图像（如陈川端《世界在巨蛇的腹中》等 AI 摄影作品）的研究，讨论摄影图像和人之间借由技术所形成的操作性关系，进而揭示出摄影所具有的根本上的非人性质。

摄影的时间性：从胡塞尔到德里达

The Temporality of Photography: From Husserl to Derrida

本节讨论照片中的“时间”概念，首先要破除的即那种认为照片是从线性时间中提取或凝固下来的一瞬间的看法。在说明这种定见的悖谬与不足之处后，我们将要讨论照片“中”的时间和照片“的”时间这两个层次，即通过考察照片的表面层与再现层之间的时间秩序，解释其所存在的时间与空间震荡。

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